如果說Netflix的現象級原創韓劇《魷魚游戲》（Squid Game）給整個電視行業帶來了什么啟示，那就是：下一部「爆款」可能在任何時候出現、可能來自任何地方。
對全球其他國家的電視制作人來說，在面對流媒體平臺時，他們從未像現在這樣底氣十足。
電視行業的「游戲規則」正在被改寫。
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國際市場成為「必爭之地」
在10月16日意大利羅馬舉辦的國際音像市場論壇上（Mercato Internazionale Audiovisivo Market），來自Netflix、派拉蒙（Paramount）等流媒體平臺的高管及世界各地的電視制作人對《魷魚游戲》后的國際電視行業生態做出預測。
圖片來源：MIA
在美國本土市場即將飽和時，流媒體界新老選手不約而同地將目光轉向國際以及非英語的原創劇集。「這在幾年前根本無法設想。」
維亞康姆CBS集團（ViacomCBSNetworks）國際常務理事道格拉斯·克雷格（DouglasCraig）認為「國際市場的潛力無限」，并預測在未來幾年內國際市場的流媒體用戶總數，將大大超越美國境內的流媒體用戶總數。
維亞康姆旗下流媒體平臺Paramount+。圖片來源：Paramount+
今年3月離開好萊塢頭號娛樂公司EndeavorContent，創辦了自己的公司的洛倫佐·德馬約（LorenzoDeMaio）指出，盡管這意味著更多的機會，但同時也意味著國際影視市場的競爭越來越激烈了，而競爭并不僅僅局限于大型平臺。
國際性流媒體平臺Netflix、AmazonPrime、AppleTV+正在向原創作品制作注入源源不斷的資金，諸如斯堪的納維亞流媒體平臺Viaplay這樣的新興平臺也不甘示弱，邁出了在國際市場的第一步。
對于國際影視劇制作人來說，播放權的買方不再局限于大型平臺。「現在，不少影視劇的發行權正在向電影發行權靠攏，以地區為單位出售播放權。」
流媒體平臺Viaplay。圖片來源：Viaplay
「民族的才是世界的」
談到集團旗下的流媒體新秀Paramount+，克雷格指出本土化是平臺取勝的關鍵，「我們相信在任何國家和地區，本土化的內容、本土化的原創劇集將是我們的制勝法寶」。
《權力的游戲》（Game of Throne）的聯合監制文斯·杰拉爾迪斯（Vince Gerardis）指出，平臺與本土制作公司、播出平臺的合作需要全身心投入。「無論在什么地方，你必須全部浸入、體會當地的文化。」
「你不能以一個入侵者的姿態進入市場，所以我們期待更多根植于民族文化的創作者和制作人的出現。」
電視劇《德黑蘭》。圖片來源：Apple TV+
這是好萊塢以外的制作人夢寐多年的時刻。
Apple TV+原創小語種劇集《德黑蘭》（Tehran）的監制朱利安·勒魯（Julien Leroux），同時也是一家獨立制作公司的創立人，他的整個職業生涯都在為小語種電視劇爭取機會，「這是個很艱難的過程，特別是在美國」。
目前，Paramount+已經在超過20個國家和地區上線。
在意大利，平臺與當地制作公司合作的一部大制作預計將于2022年與觀眾見面，這檔劇集圍繞意大利著名女記者奧琳埃娜·法拉奇（Oriana Fallaci）的經歷展開，「這只是我們與國際制作公司合作的開始」。
奧琳埃娜·法拉奇。圖片來源：Telva
盡管這是一部意語劇，但平臺計劃在其他國家和地區同步上線，「相比過去，觀眾對小語種劇集的接受度更高了」。
推動國際合作
在一片對未來的展望中，來自特拉維夫-雅法（TelAviv），打造了以色列高分劇集《高墻邊的混亂》（Fauda）的丹娜·斯特恩（DanaStern）指出，現在的「把關人」仍是美國。「所有的流媒體平臺都是美國公司，這些平臺的高管是最終決定劇集命運的人，而他們中的一些人對類型劇集的故事走向仍保留著固定的想法。」
Apple TV+計劃于11月份上線韓國。圖片來源：Apple
勒魯認為，本土電視臺和流媒體平臺或許是彌合這一分歧的關鍵，他指出如果沒有以色列公共廣播公司KAN的推動，《德黑蘭》就不可能出現。「本土平臺與國際流媒體的合作至關重要，合作才能帶來共贏。」
《德黑蘭》的成功是因為本土平臺允許年輕的、初出茅廬的創作者在創作中表達自己、講述民族化的故事，然后才能夠走向世界，打動全球觀眾。
風向評論
或許沒有人能預料到，但《魷魚游戲》的成功給整個全球化市場帶來的變化。而這對全球影視工作者是一個福音，下一部現象級「爆款」可能就出自他們之手。
但這并不意味著創作要刻意迎合國際化審美趣味，正如黑格爾所說，「真正不朽的藝術作品當然是一切時代和一切民族所共賞的。」
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