一、中國(guó)歷史有名的山水畫
我認(rèn)為史上最牛的山水畫應(yīng)該是北宋范寬的溪山行旅圖，這幅畫意境深遠(yuǎn)，布局高深，被歷代文人墨客所追捧，現(xiàn)在存于臺(tái)北故宮博物院
二、歷史著名山水畫
我國(guó)國(guó)畫中的十大傳世名作，分別是：
(資料圖)
1.《洛神賦圖》，（東晉著名畫家顧愷之繪制，它是顧愷之的傳世精品之作，其畫卷用筆細(xì)勁古樸，有早期山水畫的顯著特點(diǎn)，同時(shí)全卷被分為三個(gè)部分，層次分明中，更展現(xiàn)出了該畫特有的空間美，是我國(guó)古典繪畫中的瑰寶之一。）
2.《清明上河圖》，（北宋張擇端所畫的《清明上河圖》，通過(guò)描述汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，既見(jiàn)證了汴京繁華，更反映了當(dāng)時(shí)北宋的經(jīng)濟(jì)情況，具有極高的歷史價(jià)值。）
3.《富春山居圖》，（《富春山居圖》出自元朝畫壇宗師黃公望晚年之手，是我國(guó)古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，不過(guò)可惜的是此畫在清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新命名為《剩山圖》，珍藏于浙江省博物館。）
4.《漢宮春曉圖》，（明朝仇英所作的《漢宮春曉圖》，主要描繪了宮中嬪妃的生活，它不僅是仇英重彩仕女畫的杰出代表，更是我國(guó)重彩仕女第一長(zhǎng)卷，在我國(guó)重彩仕女畫中獨(dú)樹(shù)一幟，十分珍貴。1715年，意大利傳教士郎世寧來(lái)到中國(guó)，之后就被康熙皇帝召進(jìn)宮中，開(kāi)始了他長(zhǎng)達(dá)五十年的宮廷畫家生涯，在繪畫中，郎世寧中西結(jié)合，最終創(chuàng)造出了他的畫風(fēng)。）
5.《百駿圖》，（明朝仇英的代表作，《百駿圖》全卷色彩濃麗，構(gòu)圖復(fù)雜，風(fēng)格獨(dú)特，別具意趣。）
6.《步輦圖》，（唐朝著名畫家閻立本所繪，該畫以吐蕃首領(lǐng)松贊干布和文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪出了唐太宗接見(jiàn)吐蕃使臣祿東贊的情景。畫卷線條流暢，表現(xiàn)力十足，是極具藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值的珍寶畫作。）
7.《唐宮仕女圖》，（作者是當(dāng)時(shí)最具盛名的仕女畫大家張萱和周昉，畫作展現(xiàn)出“回眸一笑百媚生”的唐朝美女眾生像，成為了唐朝仕女畫中的珍貴藝術(shù)作品。）
8.《五牛圖》，（作者是以畫牛著稱的當(dāng)朝宰相韓滉，因?yàn)楫嬀韨魃瘢耘Ｈ氘嫞胺Q孤品。3）
9.《韓熙載夜宴圖》，（五代十國(guó)時(shí)期南唐畫家顧閎中的繪畫作品，現(xiàn)存宋摹本，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。）
10.《千里江山圖》，（又名“宋王希孟千里江山圖”，是北宋宋徽宗時(shí)期，王希孟創(chuàng)作的繪畫畫卷作品。該畫作縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，無(wú)款，據(jù)卷后蔡京題跋知系王希孟所作，收藏于故宮博物院。）
三、中國(guó)歷代山水
山水詩(shī)始于曹操，此前描寫自然景物的詩(shī)歌不能算是山水詩(shī)。
直到他的《觀滄海》把自然景物作為獨(dú)立的審美對(duì)象來(lái)歌詠，是第一首完整的山水詩(shī)。除了“幸甚至哉，歌以詠志”之外，其余都是對(duì)“觀滄海”視角的描寫，寫大海時(shí)是對(duì)曹操自我胸襟的展示。
等到謝靈運(yùn)時(shí)，我國(guó)真正獨(dú)立意義上的山水詩(shī)出現(xiàn)。作為一名優(yōu)秀的山水詩(shī)人，他完成了由玄言詩(shī)到山水詩(shī)的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變雖不徹底，但給劉宋初期的文壇帶來(lái)了幾分活力。
謝靈運(yùn)之后，山水詩(shī)創(chuàng)作經(jīng)謝眺的傳承進(jìn)入詩(shī)歌發(fā)展的黃金時(shí)代唐朝。張悅和張九齡的山水詩(shī)創(chuàng)作是二謝到盛唐王孟山水詩(shī)之間一個(gè)不可或缺的環(huán)節(jié)。他們創(chuàng)作了大量?jī)?nèi)容充實(shí)，風(fēng)格清健的山水詩(shī)，并繼承和發(fā)展了二謝山水詩(shī)的表現(xiàn)藝術(shù)，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，為盛唐山水詩(shī)形成風(fēng)骨與詞采相結(jié)合的理想風(fēng)貌做出了積極貢獻(xiàn)。
所以說(shuō)：山水詩(shī)的創(chuàng)作源于謝靈運(yùn)時(shí)期
四、歷史著名山水畫圖片
1、《富春山居圖》元代黃公望
《富春山居圖》是元代畫家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫，被譽(yù)為“畫中之蘭亭”、“中國(guó)山水畫第一神品”，中國(guó)十大傳世名畫之一，屬于國(guó)寶級(jí)文物。這卷名畫以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望晚年的杰作，也是中國(guó)古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。該畫在歷史上，幾經(jīng)易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后半卷：無(wú)用師卷，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
2、《千里江山圖》北宋王希孟
《千里江山圖》是北宋宋徽宗時(shí)期天才少年王希孟創(chuàng)作的繪畫畫卷作品，為中國(guó)十大傳世名畫之一，屬于一級(jí)文物，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。該作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)，畫面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖。《千里江山圖》畫卷是王希孟18歲時(shí)作品，也是唯一傳世的作品。作為著名國(guó)畫山水代表作之一，該畫卷是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫壇上的一幅扛鼎力作，對(duì)后世影響很大。
3、《游春圖》隋代展子虔
展子虔在中國(guó)繪畫史上占有相當(dāng)重要的地位，是山水畫史中承前啟后的杰出大家，現(xiàn)存于故宮博物院的《游春圖》就是“唐畫之祖”展子虔唯一傳世的代表作。該畫不僅是中國(guó)山水畫的里程碑，也是我國(guó)史上最古老的一幅真正意義上的山水畫，具有非常高的價(jià)值。在歷代名家山水畫作品中，《游春圖》是開(kāi)唐代金碧山水之先河，且脫離了山水作為人物背景的傳統(tǒng)，獨(dú)立成篇，所反映的是我國(guó)早期山水畫的面貌，可以說(shuō)是“國(guó)寶中的國(guó)寶”了。
4、《溪山行旅圖》北宋范寬
《溪山行旅圖》是中國(guó)北宋畫家范寬的繪畫代表作品，也是經(jīng)典大寫意水墨山水畫代表作之一，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。該畫作描繪的是典型的北國(guó)景色，大山大水的全景構(gòu)圖，給人一種氣勢(shì)十足的感覺(jué)，是這幅圖較突出的特色。在該畫上還有很多收藏者的題款，包括具有明顯宋代特點(diǎn)的“御書之寶”方的印文、印色，畫卷上還有乾隆皇帝專門用于收藏的“御書之寶”的印鑒。作為中國(guó)繪畫史中的杰作，《溪山行旅圖》被喻為宋代繪畫“神品”，明代書畫家董其昌評(píng)價(jià)其為“宋畫第一”。
5、《瀟湘圖》五代南唐董源
《瀟湘圖》是五代南唐董源的國(guó)畫山水畫代表作，被畫史視為“南派”山水的開(kāi)山之作，也是中國(guó)山水畫史上代表性作品之一，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。這幅經(jīng)典國(guó)畫山水畫，表現(xiàn)的是南方山水，圖繪一片湖光山色，山勢(shì)平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無(wú)盡，山巒多用披麻皴，并以墨點(diǎn)渲染山巒之上的植被，平遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式和近景中大片水域的結(jié)合，讓畫面有很強(qiáng)的空間感，更呈現(xiàn)出江南山水的迷蒙。
6、《茂林遠(yuǎn)岫圖》五代宋初李成
中國(guó)山水畫歷經(jīng)隋唐五代的發(fā)展，在北宋時(shí)期進(jìn)入鼎盛。此時(shí)山水名家輩出，其中以李成的聲名為最，甚至被推為古今第一。李成擅于山水畫，且對(duì)于山水畫的發(fā)展有重大影響，可惜其可靠的傳世作品不多，《茂林遠(yuǎn)岫圖》傳為李成創(chuàng)作，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。該畫描繪的是夏日山水景色，就繪畫技法而論，刻畫細(xì)膩，神形有致；畫面構(gòu)圖“三遠(yuǎn)”法的并用，構(gòu)景主次疏密的安排等，無(wú)不透露出北宋山水畫風(fēng)貌的典型氣息。
7、《江帆樓閣圖》唐代李思訓(xùn)
《江帆樓閣圖》是唐代畫家李思訓(xùn)所創(chuàng)作的一幅山水畫，現(xiàn)收藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。這幅畫描繪的是游春情景，以“青綠山水”與“金碧山水”創(chuàng)作的國(guó)畫山水作品，是中國(guó)早期青綠山水畫的風(fēng)格特色的代表作品。與《游春圖》相比較，在繪畫技巧上，有繼承和發(fā)揚(yáng)的脈絡(luò)。而且《江帆樓閣圖》無(wú)論從題材內(nèi)容到技法的呈現(xiàn)方式，都是屬于李思訓(xùn)流派，是一幅研究李派山水重要的作品，也是歷代名家山水畫作品中，最有代表性的山水畫之一。
8、《明皇幸蜀圖》唐代李昭道
《明皇幸蜀圖》是唐代山水畫家李昭道創(chuàng)作的一幅作品，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。這幅青山綠水的絢麗畫卷，雖然名曰“幸蜀”，描繪的卻是安史之亂的不幸，畫家在表現(xiàn)這一主題時(shí)回避了唐玄宗逃難時(shí)的狼狽一面而將其粉飾為一派帝王游春行樂(lè)景象，所以此圖又名《春山行旅圖》。該畫體現(xiàn)了二李畫派的典型風(fēng)格，時(shí)代特征明顯，是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品，也是我國(guó)經(jīng)典國(guó)畫山水畫之一。
9、《匡廬圖》五代后梁荊浩
中國(guó)山水畫發(fā)展到晚唐、五代時(shí)，具備了更加豐富多樣的表現(xiàn)形式，其中的水墨山水更是逐漸走向了成熟。《匡廬圖》便是五代后梁畫家、“北方山水畫派之祖”荊浩的代表作，現(xiàn)藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。全幅用水墨畫出，畫法皴染兼?zhèn)洌浞职l(fā)揮了水墨畫的長(zhǎng)處，體現(xiàn)的是大山大水，開(kāi)圖千里的局面，比唐代山水大大前進(jìn)了一步，是經(jīng)典大寫意水墨山水畫代表作品。該畫不僅使用的是“荊氏筆法”，還是體現(xiàn)他繪畫理論的代表作，對(duì)后期山水畫家影響頗大。
10、《早春圖》北宋郭熙
郭熙是北宋時(shí)期水墨山水畫的一代宗師，其山水畫技法對(duì)后世影響很大，《早春圖》便是郭熙晚年之作，也是他的山水畫代表作之一，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。《早春圖》描寫的是早春即將來(lái)臨的山中景象，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)，渲染出畫面寧謐而生機(jī)勃勃的氛圍。這幅畫中的建筑具有很高的史料價(jià)值，且其與李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱為“宋畫之三大精品”。
五、中國(guó)古代著名山水圖
1、《富春山居圖》元代黃公望
《富春山居圖》是元代畫家黃公望于1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫，被譽(yù)為“畫中之蘭亭”、“中國(guó)山水畫第一神品”，中國(guó)十大傳世名畫之一，屬于國(guó)寶級(jí)文物。這卷名畫以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望晚年的杰作，也是中國(guó)古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。該畫在歷史上，幾經(jīng)易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現(xiàn)收藏于浙江省博物館；后半卷：無(wú)用師卷，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
2、《千里江山圖》北宋王希孟
《千里江山圖》是北宋宋徽宗時(shí)期天才少年王希孟創(chuàng)作的繪畫畫卷作品，為中國(guó)十大傳世名畫之一，屬于一級(jí)文物，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。該作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)，畫面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖。《千里江山圖》畫卷是王希孟18歲時(shí)作品，也是唯一傳世的作品。作為著名國(guó)畫山水代表作之一，該畫卷是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫壇上的一幅扛鼎力作，對(duì)后世影響很大。
六、歷史山水畫
山水畫在中國(guó)五代時(shí)的變化是最大的，從選材到技法，都有了一個(gè)飛躍。山水被作為生息的環(huán)境加以描繪，創(chuàng)立了真實(shí)生動(dòng)的北方峻嶺和秀麗婉約的江南山川兩大山水畫體系。"荊關(guān)董巨"四大家的出現(xiàn)，成為中國(guó)山水畫發(fā)展史的里程碑事件。荊浩和關(guān)仝代表的北方山水畫派，開(kāi)創(chuàng)了大山大水的構(gòu)圖，善于描寫雄偉壯美的全景式山水；以董源、巨然為代表的江南山水畫派，則長(zhǎng)于表現(xiàn)平淡天真的江南景色，體現(xiàn)風(fēng)雨明晦的變化。
在意境和審美情趣方面，五代山水畫較之唐代更能表現(xiàn)出各種不同的自然面貌和創(chuàng)造出富有個(gè)性的深妙的意境。如荊浩、關(guān)仝作品中出現(xiàn)的是“云中山頂，四面峻厚”、 “工關(guān)河之勢(shì)，峰巒少秀色”的典型的北方山水；董源、巨然的作品中出現(xiàn)的是“溪橋漁浦,洲渚掩映,一片江南”，“嵐氣清潤(rùn)，布景得天真多”的典型的南方山水，這是唐代所不曾有的
被稱為“百代標(biāo)程”的五代宋初山水畫，在表現(xiàn)領(lǐng)域中將山水的物理和技巧結(jié)合起來(lái)，又提出了一個(gè)新的歷史話題，傳統(tǒng)山水畫對(duì)精神和意境方面的關(guān)注經(jīng)此而轉(zhuǎn)向于技術(shù)層面。明代及唐以前，山水畫中的山石是“空勾無(wú)皴”的。到五代、北宋時(shí)期畫家們才開(kāi)始使用皴法，前人經(jīng)過(guò)對(duì)自然界山石的長(zhǎng)期觀察、體驗(yàn)和積累，終于總結(jié)出表現(xiàn)山水紋理、質(zhì)感、體面關(guān)系的造型手段。這是山水畫的一大發(fā)展。五代時(shí)期山水畫的墨法也逐漸豐富，筆墨成了畫家們的自覺(jué)追求，水墨及水墨淡著色的山水畫已發(fā)展成熟。
五代時(shí)期山水畫成為時(shí)代的主流藝術(shù)，名家輩出，他們提出了獨(dú)特的藝術(shù)見(jiàn)解及審美情趣，在繪畫技巧上的探索和創(chuàng)新都使傳統(tǒng)美術(shù)得到豐富和發(fā)展。作品理法大備，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，即所謂“成于宋”，并對(duì)元明以后的美術(shù)，特別是繪畫藝術(shù)有著重要的影響。
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